胡抗美、刘洪彪、张旭光、王厚祥联袂到南京办草书展。对他们的草书,您怎么看?

来源:未知 作者:都信 时间:2022-06-22 22:11:48

汉字是中国历史和文化的载体,汉字的出现代替了结绳记事,汉字的作用是记载中华民族历史和文化成果。随着中华文化的发展,汉字经过发展和演变,从甲骨文、钟鼎文、金文、大篆、小篆、汉隶、魏碑、到草书、行书到楷书;从钟、张、羲、献到欧、颜、柳、趙……五千多年过去了,进入电脑时代,汉字书写功能基本被取代。书法成为了宫殿、楼堂馆所、展馆和客厅等场所的艺术品了。因此,书法作品占据了厅堂显著位置,由于富有装饰和观赏价值而受到人们的关注。古往今来,各朝各代不乏文人墨客和书法名家的出现,但是真正能成为书法家的还是凤毛麟角。要把字写好确实不易,要真正成为书法家,确实难上加难,有太多的人经过一生的努力和一辈子的功夫都没有什么名气,更不要说是成为书法家了。但是在当今社会有的迫切想要成名成家,又吃不了古人的苦和下不了古人的功夫,既耐不住寂寞、又不得其要领,因此急功近利,在名利的驱动下,不守书法规则,而另辟蹊径,因而出现了让人无法欣赏的千奇百怪的书法作品,有的自我炒作,利用一些平台和机会,宣扬所谓的新理念,大搞所谓的现代派的怪书、丑书、有的甚至让人不认识的天书也大行其道,充斥着书法领域,使中国书法限入了迷茫境地。实在令人困惑。

四人联袂到南京,

草书挥洒石头城。

若闻名气震大地,

要看头衔惊世人。

孩丑还是咱的好,

掃敝要数自家珍。

好坏高低且不论,

展览大庭见分明。

颜鲁公和欧阳询的书法有什么异同点?

欧阳询(附图一)和颜真卿(附图二)都是唐代著名的书法家。唐代289年(公元618一907年)是我国书法艺术发展中的昌盛时期,主要体现在正、草书上。在楷书方面,经历魏晋六朝的不断演变,法度已十分成熟,体势也定型完备,气骨刚健、平正端庄的唐楷问鼎华夏。在草书(狂草、行草)上形成了浪漫的时代格调,在严师法度中融入了书家的真性情,即兴而作,随性书就,完全没有字字独立、四平八稳的章草书风。在这一时代孕育诞生了众多标禀史册的书法名家,而欧阳询、颜真卿就是这一时代的杰出的代表。

颜真卿和欧阳询在书法上的相同之处可以概括为四点:一是同属“北派”。欧阳询、褚遂良同为北派(虞世南为南派代表),自不必多述。颜鲁公因其楷书融汇了南北之长而归于“北派”,融书卷气、篆籀气和金石气于一身;二是均师法于“二王”。二人均属羲献一脉。黄庭坚评价:“皆合右军父子笔法”;三是都以正书和行草书见长;四是均开山立宗自创一“体”,史称“欧体”、“颜体”。

然而不同之处也显而易见。将欧体与颜体放在一起,只要稍有书法基础的人一眼就能分出谁欧谁颜来。因为他们各自的特点太鲜明了。

先看欧体:其骨力刚健,笔法精到,结构森严,以干净清秀为主,融圆滑(虞世南书体)、流动(褚遂良书体)、瘦硬(薛稷书体)等于一身,上承汉魏六朝,下启宋元明清,被尊为天下第一楷书。欧阳询的贡献主要在于对楷书结构的整理,以《欧阳询36法》,摆脱了初唐以前正书中不稳定的字形和无规律的变化。虽以险取胜,呈逆反之势,但严谨有余,舒展不足(如《化度寺碑》)。乾隆皇帝有“妙于取势,绰有余妍”之评价。当然,这也是欧体的重要特点:方圆兼融,善用隶法。既中锋运笔得其骨力,又侧锋取妍求其精神。点画的起笔、收笔、转折、撇捺、钩趯之处常常露锋而现棱角,尽显沉着竣利、清丽明快之书风。

颜真卿在书法上的重要特点是以“屋漏痕”,呈篆籀之气。主要贡献在“碑帖融合”上。他将帖法融入碑意得其“厚”,将书卷气融入金石气得其“朴”,将清丽之风融入雄浑之体得其“真”,将一拓直下融入侧锋翻转得其“趣”。弃方用圆,篆籀绞转,肥厚含筋,浑然一体,完全不因多肉而乏力。尤其在结体上,笔画尽量外拓,在字形中间留出空白,把笔画安排在四周,且极力向外扩张成“腰鼓状”的弧形,左右对称,平稳端正,质扑厚重,以拙见巧,外密而中疏,没有丝毫的狭窄压抑,充满着极度的张力。

谢谢您的邀请!

不好意思,本人对于书法,可谓一窍不通

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