书法能自学成才吗?

来源:未知 作者:匡宇 时间:2022-08-05 06:46:00

自学成才的太多了,只要喜欢就好,要有浓厚的兴趣,加以勤学苦练,没有完不成的事。书法己被国家认可为养生之道,能稳定情绪等功效……。干自己喜欢的事肯定能干好!

我的回答是一定能,只要你喜欢书法,就说明你有这方面的天赋,只要你树立世上無难事,只要肯登攀的精神,勤学苦练,深钻细研,就一定能成材。只不过是有老师教成才快一点罢了。

文征明的书法在古代书坛的地位如何?

谢邀。书法到了明中叶,做为三吴都会的苏州地区,不仅经济繁荣,而且人文荟萃,涌现了一批很有造诣的书画家。文征明就是“吴中四名家”其中之一。

文征明,初名璧,自号衡山。小时由于写不好字,曾在生员考试时影响了成绩,吃了书法不佳的亏。自此刻意临摹,发奋学书,尤对智永《千字文》下功最多,遂书艺大进。中年以后,文征明便是各体皆备的名家了。

在文征明兼善的各种书体中,以小楷和行草书成就为最。其小楷初学欧阳询,后着力智永,于劲健中特有虚和之意,再后来上追钟王,寓潇洒于方整之中,呈飘逸于工整之外,逐渐形成似欹反正的自家风貌。即便到了这般地步,文征明依然没有自满,直到垂暮之年才说“稍知用笔”。如此一斑可见他的学书精神,多么值得我们后人敬仰和学习。难怪连他的儿子这样炫耀父亲:“小楷虽《黄庭》《乐毅》中来,而温醇精绝,虞褚而下弗论也”。传世小楷精品有《前赤璧赋》、《离骚经》、《归去来辞》、《醉翁亭记》等。

再说文征明的行草书,其早年多受苏轼、赵孟頫及康里巙等人影响,中岁以后,于王羲之用功最勤,遂形成用笔精到、行笔干练、提按鲜明,气息冲淡,清逸典雅、古健遒劲的风格。王世贞在《艺苑卮言》中评其“行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》损益之,加以苍老,遂自成家。

晚年的文征明也许认识到:自己的的行草书虽有所成就,但没有脱出王羲之赵孟頫书体的束缚,欲寻求新的发展,便全力转向黄庭坚的师法。遗憾的是,最终形成与其师沈周书风如出一辙的格局。

文征明在世时秉志雅洁,德高望重,为人谦和又长寿,所以做为”吴门书派“的领袖,追随者不计其数,荫被陈淳、王宠、陆师道、文宠文嘉、周天球、钱谷等辈。但由于他们大都因袭重蹈,舍远求近走老路,终走向末流,而被以董其昌为首的”华亭派“所取代。

总之,站在有明一代书法史的格局来看,文征明经过自己的不懈努力,赢得了明朝书史的一个书风流派。但比起特立独行的徐渭、黄道周、倪元璐,还是在帖学上有所创新的董其昌的书史地位,文征明都略逊一筹。

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明代“吴门四家”有沈周、文徵明、唐寅、仇英,说到唐寅,大家都耳目能祥,此人自称“江南第一风流才子”字伯虎,号六如居士、桃花庵主,和唐寅同年出生的文徵明(1470—1559)初名壁,字徵明。后以字行,更字徵仲,号衡山居士,世称“文衡山”,

文徵明是一个全能书家,只是他早期仕途不顺,10次参与科举落榜,直到中年被推荐为翰林待诏,但4年后便乞归回乡,潜心诗文书画,其山水画风格也有粗、细两体,比如《真赏斋图》,画面用笔苍润、秀挺,极富表现力,之所以开篇提了文徵明的画功,其目的是为了突显其书法功底,毕竟“书画同源”,

文徵明书法早年受教于李应祯,沈周、吴宽等人也对其产生重要影响,除章草外,文徵明诸体皆能,是自元初赵孟頫以来又一位全能的书家,刻有《停云馆帖》。其小楷功力深厚,年九十仍能作蝇头书,早年学习赵孟頫,后直追晋唐,得力于王羲之、欧阳询,主要作品有《莲社十八贤图记》《醉翁亭记》《后赤壁赋》等;

行书分大小两种,大字行书受沈周影响,有明显的黄山谷笔法,而更浑厚,小字则以行草为主,取法赵孟頫、僧智永,而自成一家,代表作品有《自作诗》《西苑诗》《杂花诗赋》等;狂草书效法怀素,参以山谷草法,篆书师李阳冰,隶书得力于《受禅表》《上尊号》。

综上所述,可以发现文徵明的各种字体取法都出自各大名家,古人常说“名师出高徒”,不得不让人佩服文徵明卓越超凡的书法眼界,所以说文徵明的书法在古代书坛的地位也可称之为“书法大家”,学书法者,当以名家的书法为最高标准,才能有一定造诣。

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